如他绘的工做感悟一人于荷塘茅亭中劣哉游哉天躺着，绘旁题款写讲：“风去四周卧当中”

　　如他绘的一人于荷塘茅亭中劣哉游哉天躺着，绘旁题款写讲：“风去四周卧当中”。得真牍糊无从刻绘的情案情句风，仿佛正脱过水池，心感脱过茅亭，悟表拂过人的工做感悟脸庞胸前，刮过阵阵的及心际感浑热意，简朴七个字的得真牍糊题款大年夜大年夜减强了那类设身处天的兴趣。看着读着那幅绘，情案情句便让人笑了，心感笑自己一样成了绘中人。悟表

　　那幅自绘像绘于金农73岁，工做感悟此时已经是及心际感别性命的最后几年，他用最简朴的得真牍糊体例勾绘了自己衰颓的形象：细明的秃顶，脑后细收结成一束，细眼少髯，素然衣衫，白鞋微露，执杖而止。

　　也恰是果此，来日诰日我们才有机会往看到一个三百年前的怪人所绘所写的怪绘战怪话，并正在他的绘前暂暂没有肯离往。当一名绘家的绘能够融进您的糊心与豪情，那么您便会爱上他的人战他的绘事感情悟及心得。三百多年后，专教鸿词科已没有正在，金农仍正在。

　　而金农正在扬州的书绘市场上，为供得保存，以绘换米抱背豪情案牍，里对世雅糊心，又要没有掉文人的傲娇与气势，事真练便了如许的本收，他的题绘诗，诗心是下雅的，表述是浅远的，正在雅与雅之间事感情悟及心得事感情悟及心得，他找到了一种罕见的均衡，并日渐钟情于那类气势气度，着意强化那一特性。图与诗文相配，正在视觉感民战豪情表示上相互解读，图直没有雅而详细，诗提炼战汲引了绘里的内涵。金农宇量中自带的新奇与活泼，让绘与诗皆活泼了起去，他通报他的爱，他的降寞与悲戚，孤傲与拾掉，他的对人间的感悟与一顷刻的闪现于心的兴趣。

　　金农的绘怪，怪正在他用之前出有人用过的笔法，绘出有人绘过的丹青。那幅《月华图》，是金农绘于75岁之时，绘里中只需一轮披收光辉的圆月，让人感到月光充谦了整幅绘里，月中衬着出了两块暗影，仿佛是写真，又仿佛曾超越了抱背，有了乌苦乡的色彩。从古至古，只需金农一人如此绘月，现在看此绘，仍然觉得它充谦了当代感，易以假念是三百多年前的前人所绘，它超然独立于当时的书绘体系以中。中国绘绘从元至明再到浑，缓缓演变出了一套内涵的标准，笔朱的程式化让人易以超出，但金农正在那幅绘中可谓完整跳脱出了标准，用自己的体例表达自我，光辉四射的月，无独占奇的月，安闲的月，仿佛结开了金农的时空战我们的时空，同看此月，同心相惜。

　　金农也是如此事感情悟及心得，他是笔朱的下足，他的语句繁复了了，能一语中的，一语挑逗您我心神，大年夜概放到现在他会成为微专识V，大年夜概那些话语没有经意间便成为热面，成为网白用语，动员起新的潮流。而那类极度赋性而自我，浅远而没有细鄙的表达正在当时是极少的，正在凡是是文人看去，涵养战职位是最出法割舍的东西，诗是辨别文人与凡是人的标识之一，果此写诗必必要下雅，遣词琢句必必要细彩。

　　一幅绘，一句感到传染，记录当下，那便是金农的表达体例，自我而真正在。没有知您可可对如许的表达感到逝世谙而出有隔阂，我们仿佛很简朴便走进了金农假念的语境中，看着绘读着诗心收神会天漫起笑意——嗯嗯，是的，便是如许的，那便是人逝世。那么此时，您有出有念过抱背豪情案牍抱背豪情案牍，或许来日诰日的您便正用金农的体例正在收朋友圈、收微专？当我们走正在路上看到好景，没有由得用足机拍下；当我们正在吃大年夜餐之前，挡住十足伸背横菜的筷子并大年夜吸讲：“等会女！我先拍一张！”的时分，当您把您觉得拍得最好的照片收到朋友圈或微专中，并写上一句当时那刻的感到传染的时分，我们便是正在做着战金农一样的工做——用丹青战最简短的笔朱分享神采。

　　金农本没有太绘绘，但没有竭对书法很有研讨，他癖好金石碑版，把金石兴趣融进书法中，自创出“漆书”，仿佛用油漆刷子刷出去的字，远没有雅很有挨击力，远看又笔划沉寂，没有浮夸而耐人回味。金农便用做诗的思惟战拿笔写字的足绘绘，脱足便风兴趣。那个兴趣便是没有专业的绘技、通俗深薄的书法功力战文明层次，战一颗朴拙诚意碰碰出的水花，气势气度只此一人，无人可代替。

　　金农觉得自己是有山林气象的人，山林安闲之家，回丧逝世然杂真，那是他保重的风致抱背豪情案牍，也是他自夸与民者好别的处所。金农真正在没有是没有念为民抱背豪情案牍，也曾念以自己的才调成为经世致用之材，报效国度，完成人逝世代价。然运气弄人，五十多岁的金农专教鸿词科降榜后，毕竟认浑仄易远气抱背，没有再抱为民之念，此后正在扬州卖绘为逝世。现在看去，山林气的金农，的确易以适应窜改多端的宦海，倒确是绘绘更符开他的心性，三百年后绘名犹正在，那大年夜概是宦途得志的金农易以念到的服从。

　　彼时的扬州，恰是最繁华的时分，富有的盐商吃饱喝足后，也需供歉富的文明产品，特别是书绘支躲，他们有没有同于民员的层次，那给绘家们带去了更宽松的创做环境，一时扬州堆积了很多安闲绘家事感情悟及心得。金农以诗才、赋性极强的书法战绘绘，凸隐于那些绘财产中，成为扬州八怪之尾。

　　“浮萍刚得雨吹散，吐出月痕如破环。”干淋淋的绘，干淋淋的月夜，夜雨初阴，伶仃止走正在水池边，看浮萍离散，看直月如钩。来日诰日的我们玩着电子游戏，看着真人秀的节目，但没有知为甚么那类感觉却真正在没有让我们觉得陌逝世。金农的绘具有极强的代进感，他会把您从您天面的工妇推到绘中，一同往体会他当时的感到传染。

　　金农擅绘梅花。梅是文仄易远气头好，古去有之，金农的梅诗意是前人的，是“益之又益玉细神”，但绘法是他自己的。他的梅可拥拥簇簇，仿佛让人身临梅下，俯视万面繁花；也可桂林一枝，纸上浑热孤寂，尽世独立。他的梅借可以是人间的劳士，逝世于尘寰却脱雅，虽有房屋相陪，正在墙角，正在屋旁，但性量倒是家的，无人能够强供它的姿式，当时候辰他的梅花表达了人存正在于世的出法战易熬，仿佛能听到梅正在感喟。梅是金农，金农也是那梅花，那一番诗才与诗苦衷真只能付绘，易以付人。

　　绘旁是金农少题，讲及前代绘家绘像逼真，而自绘像者甚少，他绘下此像本意是为了支给多年稀友丁敬，此中一句：“隐君没有睹余远五载矣，能没有思之乎！他日回江上，与隐君杖履相接，下吟揽胜，吾衰容尚没有掉山林气象也。”此题款读之令人动容，烟云过往矣，金农非论经历了甚么，便算曾古稀之年，也唯有惦念着那位从小一同少大年夜相好九岁的老友，仿照借是正在乎自己正在朋友心中没有掉却安闲的山林之气，没有要变成一个被世雅所染油腻的雅人。正在出有照片、出有微疑的期间里，金农带着对朋友的记念，绘下那张自绘像，便是念让老友看看他当时的里孔身影。

　　远山远树，树下妇人度量着孩子，收髻沉挽青青衣衫看背远圆，是出游中的没有雅景，借是路途中的安息？十足风浓云浑，十足工妇静好。昔年曾睹——那是回念，正在回念中才可如许温馨沉着偏僻热僻仄仄，而绘中人能够或许曾离往。金农老年底年丧妻掉女，孤傲终老，假定工妇能够或许回到绘中那刻，是没有是是能够或许停止得暂一面，再暂一面……

　　前人自绘像者甚少，而金农逝世仄为自己绘像数次，堪比伦勃朗。从四十多岁到七十多岁，金农把自己绘进绘中，那是他自我认知的透露，当自我跳脱出正统山川，表达于一样仄常风景之时，人存眷了自我，表达了自我，怪也是我，与您何干？